沈华解析：商代玉璜与玉玦的独特之处

（接上期）

介绍了商代的玉璧和玉琮，这一期我们接着商代晚期出土的玉器特点，介绍一下商代的玉璜与玉玦，早期的玉璜都是作为礼器中的一个种类，但是到了商代，玉璜的功能做了一个很大的改变，更多是以装饰玉器的身份出现的。

而玉玦是作为目前国内最早出现的代表性玉器，兴隆洼文化遗址的那一对玉玦已经将玉器的装饰功能完全展示在我们面前，所以到了商代，这一个自古传承下来的品种更多的受到统治阶层的喜爱和继承，继续在贵族的装饰种类上沿用下来。

根据目前国内的考古实物挖掘，玉璜与玉玦的实际功能应该属于装饰器，而且这类品种的出土器与传世器的数量都比较多，在私下的玉器交易市场中也会时有所见，其收藏与投资价值稍逊于礼器，作为一个收藏的品种，实际上是可以作为一个专项题材进行收集的。

玉璜最早的起源现在已经不知道了，以前的文章中我写过也许就是玉璧的残件再利用的一种可能，毕竟，那个时期生产力低下，对于一件做到一半的玉器，即使出现残断，也不一定就会彻底舍弃不用，这个可能是存在的，以前我们也见过利用边角余料制作的玉蚕和玉龟，都为这种推测提供了一个实物的证明，基于以上的理论，我们可以根据出土的实物进行一个种类的归纳和分类，商代的玉璜形制一般分三种：

一个是造型为一个圆周的三分之一，这种造型的玉璜在目前的市场发展中占多数；

第二个造型为一个圆周的四分之一，也属常见品；

第三就是符合于《周礼·大宗伯·郑注》中所规定的“半壁曰璜’”的形制，这种玉璜在商代存世品中基本不见，但是在战国、两汉时期的考古遗址和墓地中则有这样的造型。

商代的玉璜造型不外乎五种:

1、龙纹璜，就是整体一条龙的形状，与其他物质不同，这条龙的身体呈现弓形，两端带孔，明显就是佩饰使用的装饰器。

2、鱼纹璜

整体是以鱼的象形为基本，有的带有鱼鳞和尾鳍，首尾带孔，非常具体的装饰用品。

3、鸟纹璜

以鸟型为主，个别会在纹饰上做出人凤合一的状态，不过最常见的是凤型的玉璜，例如这一支双凤的玉璜，也是典型的商代特色。

4、人纹璜

以人纹或高冠凤纹合一的造型，组合成一个头顶发冠，造型独特的人形玉璜。

5、素面璜

这种玉璜延续了新石器时期的玉璜造型，也有前世遗留的物品可能，在民间较为常见。

商代的玉璜造型结构设计有两种：

一种是完整地塑造出一个造型，比如说一件龙纹玉璜，将头、身、尾作为一个完整的图案表现出来。

请大家记住需要敲黑板的内容，这种设计只有在商代的玉璜中才能出现、其他朝代的玉璜基本不见；

第二种是以玉璜的拱形最高点(或最低点)为中心，向两端分别设计出内容相同、方向相反的图案。

这种设计更多被后世所沿用。而且通过以上的各种玉璜图片展示，不知道有没有认真看过的，其中有一个共同的特点，也是商代玉璜的一个重要断代参考，就是这个阶段的玉璜继续沿袭着新石器时期的玉璜功能，不是组佩使用，这一点非常重要，因为这个时期的玉璜几乎都是两端打孔，而中间是没有打孔的，如果你理解了这个特点，就会有所感悟。

而这种带有突唇的玉鱼璜，更符合用突唇璧修改为玉璜的可能性。

而玉玦的造型本身就具备一定的争议性，现在很多人都将其作为装饰品来解读，但是我们都忽视了一个重要的因素，就是新石器时期，很多玉器的造型也都是以玦的形式出现，要知道，在生产力极为低下的远古时期，将一块加工好的玉环拉丝剖开，一定是蕴含着某些特殊的意义。

十年前在讲课玉文化的起源，关于红山玉猪龙的造型问题，我提出与人体胚胎的早期形状类似的可能，现在其实细想一下，如果猪龙的雏形是胚胎，那么玉玦就应该是早期胚胎的原始模式，是原始部落作为生殖崇拜的象征物，这样解释就合理很多。

商代的玉玦存世量比玉璜要少，交易价值高，较受藏家青睐。

商代玉玦从雕制技法上，分圆雕与平雕两种。

平雕玉玦多采用双阴线的技法雕出龙形，龙形脊背出牙，头尾相隔一线，整体呈圆形。

另有一种平雕玉玦，内外圆规整如环，内孔周壁凸起，外壁起扇牙，龙形首尾比较抽象。

这种玉玦在妇好墓中曾有出土，圆雕玉玦多雕虺形，明显在基本形体上与红山玉玦相似，不知是否存在渊源关系。

商代玉玦从造型上大概只有龙与虺两种，上面都有穿孔。