张大千山水之作：心灵的归宿

春云晓霭

在20世纪的中国画家中，张大千无疑是其中的佼佼者，画意境清丽雅逸。他才力、学养过人，于山水、人物、花卉、仕女、翎毛无所不擅， 特别是在山水画方面具有特殊的贡献： 他和当时许多画家担负起对清初盛行的正统派复兴的责任， 也就是继承了唐、宋、元画家的传统， 使得自乾隆之后衰弱的正统派得到中兴。

太乙观泉图

此幅为张大千丁亥1947年之作，自题“关仝太乙观泉图”。此年被公认为大千临古创作的高峰，此时的张大千已经经过了敦煌壁画的洗礼，又已饱览历代名迹，直窥宋元堂奥。

仿宋人山寺图

此绢本小青绿的《仿宋人山寺图》，乃张大千在抗战胜利后，离开大陆之前，力追五代北宋山水画高峰期的得意之作。此画丘壑具有北宋之雄而其笔墨兼有文人之雅，细观其多变之山石皴法及造型，为大千融合古人、置身北宋的精心杰构。

峨眉接引殿

本幅以峨眉接引殿周围山色景致入画，属大千细笔仿古山水一路。

巫峡清秋

此幅没骨重彩，大青大绿，复施勾金，瑰丽无比，为画家壮岁精绝之作。

溪山初雪图

大千四十年代晚期临古，已能参以己意，综诸家之长，开自身面目。此幅为其中至精之作。

丁末泼彩

秋江闲钓

画题识：闲钓溪鱼鱼满串，旋沽村酒酒盈尊。归来记得挂船处，秋水斜阳树一根。乙亥六月，仿吾家僧繇法。蜀人张爰。

黄山纪游图

此幅《黄山纪游图》 用笔细致，似乎刻意求工，青绿设色，沉郁苍润，整体可见石涛的影子。

松风晓霭图

江山无尽图

秋曦图

晴川烟岚

山路空翠

庐山图

溪桥晓色

云山图