何绍基楷书《泰兴县襟江书院记》临摹全解析

05-14

文/曾锦溪

何绍基行书极具个性，从清代至今被广泛取法，绵延不断。然而，将何绍基的楷书置于书史中，亦是独树一帜的。自颜真卿楷书之后，学颜体书者颇多，继承创新颜体成功者当属何绍基。

《郑海藏先生书法抉微》评清人学颜体：“钱南园得其体，伊墨卿得其理，何子贞得其意，翁常熟得其骨，刘石庵得其韵。”

何绍基所得的“意”就是以颜体的基本技法为根基，而后升华到遗形取意、融会贯通，达到一种高境。当今书坛楷书学习以北魏墓志、褚遂良楷书、文徵明小楷等为主流，在这种流风下，何绍基的楷书可以说是取法的新路子，既有古风又与众不同，具有大的取舍空间。

何绍基出身书香门第，其父何凌汉曾任户部尚书，是知名的书法家、教育家、学者、藏书家。何绍基兄弟四人在家庭的影响下，均习文攻书，何绍基早年研习颜真卿楷书，从颜书体势、线条、气格获益良多，为其后期书风形成打下了扎实根基。

何绍基楷书大致可以分三个阶段：早年楷书从颜体入手，曾见其30岁出头所书的小楷，颜体韵味十足，严谨大气；而后何绍基获得《张黑女墓志》，此拓本多年不离其身，朝夕品读临习，书中融有墓志方笔及扁方结体；中年取法欧阳通《道因法师碑》书风，化扁为长，化圆为方；晚年化篆、分入楷，遂尔无种不妙，无妙不臻，将颜体、墓志、欧体、行书、篆隶笔法融于一炉，轻松洒脱，正如其诗所言：“真行原自隶分波，根矩还求篆籀蝌。竖直横平生变化，未须倚侧效虞戈。”最终成就其楷书的独特面貌，赵之谦评其书“有天仙化人之妙”。

何绍基楷书《泰兴县襟江书院记》册页（局部）

何绍基楷书《泰兴县襟江书院记》，为纸本册页（共47页），1863年作，金以诚撰文，何绍基书并篆额，篆额“泰兴县襟江书院记”八字。正文116行，行5字，有方界格，为其64岁所书，当属何绍基晚年楷书力作。此文记载金以诚擢守镇江建书院事略。襟江书院建于清咸丰十年（1860年）至十一年（1861年）间，由当时泰兴知县金以诚负责建设。

何绍基楷书《泰兴县襟江书院记》册页（局部）

《泰兴县襟江书院记》通篇以颜体楷书为主要取法根基，结构疏朗开阔，线条浑厚圆润。于颜体中融入多家元素，如《道因法师碑》《张黑女墓志》。

中锋书写是何绍基书法的主要特点，其楷书线条除了折笔外，几乎皆中锋行笔。

何绍基自言：“如写字用中锋然，一笔到底，四面都有，安得不厚？安得不韵？安得不雄浑？安得不淡远？这事切要握笔时提得起丹田工，高着眼光，盘曲纵送，自运神明，方得此气。”

何绍基对中锋的追求是从笔法而升华到气韵的。他的中锋的“圆”来源于篆隶线条的“圆”，这样的“圆”带有沉厚、浑朴的篆籀之美。学习者当从篆隶方面去锤炼线条，理解他的线质，进而临习何体楷书，方能有所体悟、得其精髓。

在行笔上，何绍基有别于历代传统楷书的写法，在其中增加了线条的起伏波动，使得书作富有变化、篆籀味强。字与字之间也一改惯用等大等粗的楷书写法，而是在整体协调的基础上大小有错落，如“形襟、间书”的大小对比明显。字的重心微微左右摇摆，增加了许多趣味和动态，如“胜、几、民”等字。在用墨的轻重上，也十分讲究强烈的对比，笔画少的字写得圆融浑厚，如“曰、也、生”；笔画多的字或是线条轻重对比强烈，如“题、襟、诸”，或是整字写得轻盈飘逸，如“县、试、移”。书写节奏在把握楷书沉着稳重的基础上，穿插了许多行书笔意，注入了轻松活脱之气，这也是何绍基楷书脱化于前人楷书的重要元素，如“江、胜、诸”等字注重上下笔的映带或者笔断意连。笔法上，注重方圆并施，欧体和墓志的方笔不断流淌于笔底，而又那么地自然和谐。圆笔以体现圆融含蓄之美，方笔以增加刚健爽利之气。字内空间松紧对比强烈，有源自颜体楷书的圆融宽博，如“形、则、间”等字，有欧体的瘦劲紧密，如“是、童、署”等字。

从何绍基传世的楷书作品来看，整体特征为结体开张沉雄，力厚骨挺，气苍韵遒，金石味浓。而每个时期的楷书书风又有不同，或圆润，或方刚，或沉着，或飘逸，或帖意，或碑意，变化多元。一帖一面目，一帖一风神，体现其扎实的功力以及善于取舍变通。正如曾熙所述：“蝯叟从三代两汉包举无遗，取其精意入楷，其腕之空取《黑女》，力之厚取平原，锋之险取兰台，故能独有千古。”