秋日湖边，风清月明

转眼中秋已过，一轮明月，夜风送凉。 在雍正《十二美人图》中，有三幅就是描绘 了秋夜的景象。重溯美人图，让我们一窥清朝宫廷画中的风雅世界。

| 卷帘双鹊惊飞去 |

这幅美人图叫作“倚榻观鹊”。美人坐 于嵌大理石心的紫檀罗汉榻前抬头望向门 外，斜竹几竿，喜鹊两只。坐于榻上的美人 左侧着脸，这也是12幅图中惟一一幅全侧面形象，展现出她梳得齐整的燕尾髻，头上只插了一根素簪，却装饰了满头的菊花型的造 花，这种造花南北皆有，虽比不上金银玉石名贵，但因其仿真效果，受到上至贵妃，下至普通百姓的喜爱，时至今日故宫博物院仍然 收藏了不少的像生花头花。

姣好的侧脸容颜靠什么装饰？仅靠一对 足够有分量的耳坠装饰，精工制作的东珠嵌花丝宫灯型耳坠，再配上领口两枚菊花型金领扣，素雅，但一点都不显寡淡。

清雍正《十二美人图》之“倚榻观鹊”

似乎是为了应和秋日的缤纷，美人身上的衣物的色彩上也偏鲜艳，妃色的披风上有织金的蝶恋花团花纹样，中间穿插着几只蝴蝶也不显呆板。内搭一件祭蓝的冰梅纹竖领长衫，两块饱和度较高的颜色中间则选择 用茶色和梅子青两种低饱和度的颜色来过渡。袖口花纹选择了仙鹤纹，领口花纹选择了福寿纹，都带着吉祥的寓意。

美人手中捏着一枚连环佩，再配上右边的仿汝窑贯耳瓶，高古之意油然而生。贯耳瓶中放着一枝柿子，一枝松枝，也应是取谐音“事事松心”之意。

清乾隆 白玉兽面连环 故宫博物院藏

整器玉若羊脂新割，质如蜂巢垂蜡，呵之欲化，触手生温， 环以奇巧工艺做成阴阳咬合，密合之严令人叹为观止。

而这些小件只是为了衬托美人身后这 一幅百寿字纹的屏风。变幻各异的寿字排 列整齐，形态无一相同。这种百寿字、万寿字纹在清朝并不多见，在故宫藏有一幅万寿字屏风，无论是织绣、还是青花瓷器，或者单纯只是字帖，都是极其耗时费工的，也只有盛世帝王才可享有，也才能经得起这样的夸赞吧。

清雍正 仿官釉贯耳瓶 故宫博物院藏

此瓶造型古朴端庄，釉水肥厚莹润，开片自然天成， 为清代雍正时期景德镇窑烧制的仿官釉代表作品。

| 蟹肥桂子晚送香 |

这幅美人图叫作“持表对菊”，美人似乎在静静地欣赏这一室的秋光。她正坐在一 张郎窑红的绣墩上，倚靠着一张彩漆方桌， 桌面四角彩绘着螭龙团花，边框和其他部位的纹饰则为凤凰和折枝花卉，在纹饰之间密布有褐色填漆的锦纹地子。

桌面上很素雅，只有一函书和一瓶菊花，点滴的秋光都收于素雅的影青瓶中。墙上挂着一幅署名董其昌的黑底金粉行书，仔细看落款，题的是其昌二字，但这字却和董其昌没太大关系。“天下第一闲人”的四爷自 称为圆明居士，有一种说法，《十二美人图》 上的书法皆出于雍正之手，所托董其昌、米芾之名而已。

清雍正《十二美人图》之“持表对菊”

既然叫“持表对菊”，自然美人手中的 表和身后的髹黑漆贴金箔壁桌上放置的浑 天仪式主角。清廷时，钟和表是皇家的新潮 玩物，奉先殿收藏的一整个宫殿的钟表让 人目不转睛。美人手上拿着的怀表和宫中所 藏的怀表比较相似。而在身后所放的浑天仪，在宫里也有实物，原藏于保西庑天府永 藏五屋。是南怀仁在康熙朝时结束历法之争之后，为康熙所造。想必四爷也是很喜欢的，因此将其放置到了美人屋内。

美人图多小，自然不能将这清天净地的 秋光皆放入这方寸之间，如何是好呢？且看美人身上所穿这件披风，月白色暗纹团花配 枫色襟边，内搭金色掐牙的鼠灰色竖领斜 襟长袄。月白色是月光清辉照于庭院之中淡 淡的蓝，这种颜色穿于身上，似把一庭冷清 秋穿在了身上，再配上洞箫所奏一曲平湖秋 月，更添秋意。

| 霜竹作响传秋信 |

这幅“捻珠观猫”中的美人一手捻珠， 静静地看着月门的两只猫儿，打发这深秋的 寂寥。

美人一手轻搭在嵌大理石桌面的黄杨木方桌上，桌上最显眼处放着一炉方鼎，鼎盖为后配，是清宫旧藏吉金的流行式样。最 右侧的瓶中，插着一柄天然木雕如意和一柄青铜戟，戟上用红绸带挂着一个磬，组合起来就是一句吉祥话：吉庆如意。

桌上放着的两方印。画家虽然只是虚虚勾勒几笔，但仍然可以推测是四爷给我们 打的一个谜语，这两方印与寿山石狮纽“圆 明主人”玺有七分相似。墙上这幅仿“元四 家”之一的高克恭风格的山水画上已经是一片出尘景象，与大理石方桌、寿山石印章相得益彰。

房屋的左边书柜旁摆放的座钟也经过画家的精心挑选，放置的是一座嵌珐琅木楼式座钟，奢华却不夺目。四层的书柜虽然只 画出了一小半，但花费的心思可不少——第一层放置一个书厢，第二层放置几函书，第三层放置几卷卷轴和囊匣，第四层则是码了不少单本。一个书柜却有如此多小小的设置，这美人们所处的方寸空间真是费了不少心思。

清雍正《十二美人图》之“捻珠观猫”

不同于其他美人的面容恬淡，这张图上的美人显得温润可爱，时至深秋，她身着藕 色的竖领长袄，外罩一件茶色的披风。周身皆是暗色，与这刻意营造出的暖色居室相得益彰，但画家在襟边和髻上使用的鲜艳色彩让美人为之一亮，博得更多流连目光。尤其云鬓上的这朵月季花，花色清丽，与她头上简单横插的竹枝簪互为映衬，衬得美人温柔如鬓边花。

虽然画的是汉服女子，但身上却免不了清廷风尚：她身着的这件竖领袄上的花纹便是冰梅纹。冰梅纹清新隽永，既妩媚又不 失清净之意。而她手上拿着的这一串橄榄核十八子也是清代宫廷里盛行的手上玩物。橄榄核的手串配上青金石的佛头，既显沉稳又出挑，不得不承认，实乃大清第一的时尚搭配风。

但这张图上隐藏得最深的立意之物当属竹。窗外风骤起，竹影映在窗棂上，一片 暮秋萧索之意。而室内美人坐着的绣墩上 是黑漆描金的竹叶花纹，甚至美人的素簪都是一根竹叶簪。岁寒三友之一的竹子在这张 图上无处不在，是贪恋其耐寒的品性？欣赏其优美的姿态？以此引入暮秋概念？我们不得而知，也不必深究，皇帝的心思着实太难猜。

所以这回，所有似是而非的推测皆为虚妄，再如何它也只是一张仕女图而已，只要知道一点，图上猫儿的后代如今仍在宫里活 跃着、闹腾着。大白猫和曾经的故宫网红武英殿小白非常相似，尤其是竖起来的两只耳 朵；小花猫和东路美妞有得一比：皆是头顶和尾巴花斑，其他地方干净如雪。在图上主人看着两只猫儿淡淡微笑，仿佛听到岁月走过的声音。