篆刻艺术：如何选取合适的素材？

这是这套课程的第十课，主要解决“取材”的问题，既有印石的选择，又有与印面文字的结合，分别讲以下内容：

一、可供篆刻的石料有哪些？二、篆刻用石购买时的注意事项有哪些？三、印面形式与印面内容如何结合？

关于篆刻用石，一般会提到“四大国石”，这是个老生常谈的话题，无论如何谈都没有新意，鉴于这是对于新手的课程，只好也说一下，算是个小资料。

一、可供篆刻的石料有哪些？

石的种类很多，不下数百种，其最著名的有青田、寿山、昌化等处所出产的，就其性质来讲，有的脆、嫩，有的坚硬，有的腻，有的爽，有的质纯，有的质杂，就其形式来讲，有方有圆，有大小长短，多种多样，不胜枚举。所谓的文人篆刻起始于元代的王冕发现花乳石、明代文彭发现了灯光冻。因为石料的发现才使得文人有镌刻石料的可能，之前大多是文人写稿，工匠镌刻，那之前叫实用印章，不叫篆刻。

不同的石料有不同的物理特性，因此初学者开始学篆刻，先要了解石料，石料种类很多，来楚生先生说，有数百种之多，依现在市场上流行的石种，至少也有几十种之多，但经过历代篆刻人检验过的石料，首先是下面的“四大国石”：

（赵之谦那方天价成交的青田石印章）

1、青田石。这是最适合初学者的石料，一则价格便宜，二则相对较易镌刻，青田石产于浙江青田县南尧石山、图书山、西山等处，石质细腻温润，富于光泽，不硬不燥，爽利易刻。因为青田县在古代属于处州，因此也叫“处州石”，青田石中的高档石如封门石、旦洪石、季山石、武池石等十多类。青田石开采较早，较早可上溯到六朝时期，两宋时期青田石雕大兴，到了元明代之后，青田石被广泛用于篆刻，近现代篆刻名家中如赵之谦、齐白石均大量使用青田石刻印。由于青田石曾被大量雕刻成“图书印记”，所以青田石又有“图书石”的雅称，经常用于制作藏书章。青田石与寿山石齐名，青田石中的封门青，灯光冻，酱油青、蓝花青等名贵石料温润细腻，受刀极易，是印石中的上品，但价格也高得离谱，普通的青田石虽不如这些石料，但优势在在价格便宜，所以最适宜初学者。

（各种各样的青田石）

2、寿山石。寿山石产于福建福州市郊寿山。其色彩瑰丽，温润如脂，除作印外，也是石材雕刻的上好材料。它的种类极其繁多，以产地分，以坑洞分，以石质分（一般这样分），各有其名，林林总总不下百种。

（一对用檀木盒装的田黄石）

寿山石主要有田坑、水坑、山坑三大类：（1）田坑指产生于寿山乡洋隔界一带溪水旁水田底所埋藏的零散独石，因为长期受溪水的浸润，由此形成特殊细腻、晶莹、清透的石质，因为它是零散的独石，散见于田间，“无根无璞”，也无矿脉可寻，可遇不可求，只能靠偶然挖掘拾取，因此产量稀少，极为珍贵，被称为“石帝”。田黄有“细、洁、温、润、凝、腻”六德。价格一倍至数倍于黄金。显然不适合于初学者，随着发现量越来越少，价格估计仍要上涨。（2）水坑指寿山东南坑头占山麓，因矿洞多浸于溪涧之中，故统称“水坑”。同样的，印石常年受地下水侵蚀，多呈透明状，莹澈通透，寿山石中的“晶”、“冻”多出于此，比如水晶冻、鱼脑冻、牛角冻、桃花冻、玛瑙冻等；（3）山坑泛指寿山周围的蜡石矿，由高山、旗山、月洋三大矿系组成，因为石料多产于山中的坑洞，所以叫“山坑”山坑多以产地命名，如高山石，都成坑、月尾石，旗降石、柳坪石、老岭石、月洋石等等。大致的寿山石石谱图如下：

（寿山石石谱）

看完这个石谱图，就明白寿山石有多复杂了。明清之际，由于寿山石或洁净如玉，或纯凝如金，又极易受刀，不易崩裂，极受篆刻人喜爱，但因其价格昂贵，其中名贵石料多为名家采用，如吴昌硕、赵叔孺、王福厂等多有此类作品（工稳印风用寿山石尤多）。

（吴昌硕的一方田黄石印章：鹤庐）

3、昌化石。昌化石产于浙江省临安市昌化镇西北玉岩山康山岭而得名。最初开采于明初，其中最名贵的是鸡血石。其实，所谓的“鸡血”实际上一种辰砂集合体，色彩鲜艳娇媚，明丽温润。鸡血石以血色的红度、形态、厚度、大小等判断价值的高低，同样，昌化石也以冻石为佳，如黄冻地、羊脂地、牛角地、藕粉地、桃花地等等，鸡血石价格昂贵，与寿山的田黄、青田的“灯光冻”并称三大珍品。当然，此类高档石也不适合初学者购买。昌化石当然也有普通石，不含鸡血、不带冻的昌化主要由开石、高岭石等黏土矿物构成，普通昌化石纯净的相对较少，因此石质或略微腻刀影响行刀，或坚燥易裂难刻，或多含砂钉影响作品表现，初学者购买要注意选择石质。

（昌化鸡血石）

4、巴林石。巴林石产于内蒙古自治区赤峰市巴林右旗之大阪镇，是最近几十年才开始广泛作为印材的，也分鸡血石、冻石、彩石三大类，石质与昌化类似，表面光洁、细腻、美观，易于受刀，但奏刀时略感粉腻、其中劣者相对脆、腻、易崩。但因为其腻、软特性，用于表现笔墨意味强的白文印有不错表现，又因价格并不昂贵，较适合初学者采购。

（巴林石）

当然，石料不仅有以上四大国石，此外还有大松石（宁波）、萧山石（萧山）、莆田石（福建）、莱州石（山东）、楚石（湖北）、煤晶石（陕西）、房山石（北京）等等，总之，石料只要质地合适，都可以充作印材，比如来楚生先生刻印，最初练习就多用其家乡的萧山石，而齐白石练习篆刻之初，用的大部分是产地较近的楚石（据说是一担几筐，回家就开始刻了），他们并没有用所谓的“四大国石”，最后也都成了篆刻大师。对于初学者来说，如有机会，各种石料都要接触一下，并注意体会不同的石性，积累经验，从中体会、积累创作感觉，并学会因材施刀。

二、篆刻用石如何购买？

现在购买石料，一般分线下（实体店）和线上（网店），线下购买是到当地的文化市场或文玩市场直接采购石料，其优势是眼见为实，石质有保证，有的销售石料的商人会在销售现场备有一把普通的刻刀，购石时可以通过刻石确认石料的品质，十分方便。缺点是价格相对较高，另外，有些较偏远的城市或文化不发达地区的城市没有文玩市场，无从采购。在线下采购石料时，首先要注意印石的质地、纹理，以质地细腻温润、不硬不燥、光洁晶莹，易于受刀者为好石料。

（各种篆刻用石）

注意两点：隐裂和砂钉。购石时仔细观察印面有无砂钉，有无隐裂（因为现在低品质石料多以爆破采矿，因此石料受力后有可能有隐隐的裂痕，整形时并不明显，但越经岁月，裂痕越显），部分商家有以蜡封掩盖隐裂，以价格标签粘住隐裂或砂钉者，高档印石用油养石也会掩盖隐裂，可擦干油液，用高光手电光照仔细查看，采购时一定要注意隐裂，隐裂在平时不受力时不易察觉，在奏刀受力时，石头会突然裂掉，跑刀伤害作品倒在其次，甚至会因为裂石跑刀伤手；砂钉对于作品的损害也非常大，或者破坏线条，或者无法行刀（工稳类作者对砂钉简直忍无可忍），砂钉检查不仅要检查印面，边款面也要注意。另外，关于石料捡漏：一般的初学者应当坚持这样的原则：1、“人不识货钱识货”“一分价钱一分货”，贵的东西一般是好的。如果有好东西很便宜，差不多就是陷阱；2、名贵石料一般不会被多年经验的石商“打眼”，市场上也没有那么多的灯光冻、田黄、鸡血石。

线上购买的优势是不分地区，均可购买，而且价格低，缺点是石质无保证，甚至有可能被黑心卖家以次充好或收款不发货（当然，有中间机构的网购平台不在此列）。对于通过网络购石的初学者应当多先少批量购买，待找到合适的石商之后，建立长期的合作关系，或者线下找到可靠的石料供应商长期供货，只是结算方式在线上罢了。

关于印石的形状与价格的关系，一般是正章（正方形印面）高于扁章（长方形印面），扁章又高于随形章。

关于印钮，一般通常的的带钮章是普通素章（没有钮）的两倍，机雕钮的价格相对低一些（因为可以批量生产），人工钮的价格相对高一些（每一件都独一无二），当然，越是复杂的印钮价格通常越高，初学者可用素章开始练习，随着学习的深入和创作的需要再接触有钮印石。

三、印面形式与印面内容如何结合？

一印之成，与篆、刻两方面果属重要（第一课的内容），但于印材的性质和形式，亦有很大关系，材料的性质和形式，既有多种不同，因此，印于未刻之前，先须对材料的性质和形式，仔细审查考虑一番，随后来确定内容，不能贸然从事，例如文字的多少，用白文或朱文，字体尚圆，还是从方，以及整方印的方向（下一课讲边款的方向）等等，他如石性腻的，粗线白文较宜，性爽的，朱文或单刀白文较宜，形大文简，容易松弛，反之容易塞实，巨印尚气魄，小印主灵活，要各得其宜，古印于形体、内容，思虑周详，随形布局，浑成自然，真是天衣无缝（所以要多临汉印），不然，故意造作，削足以适履，未免蹐跼而难安。

来楚生先生在这里举例说得很清楚了：

1，石性较腻的石料，刻粗线白文较宜；石性较爽利的石料，刻朱文或单刀白文较宜（比如齐白刻单刀白文多用青田）这一条跟石料的材质有关，初学者应当经常练习各种不同的石料，慢慢摸索石性，找到规律；

2、如果印石较大，而入印文字较少，则容易出现松弛现象，要注意结密，增强印文之间的联络，如徐三庚的“徐三庚印”除了平常的章法安排外，在左右两侧的字之间，均进行了轻残以加强联络，目的在于结密，如图：

（徐三庚和他的徐三庚印）

如果印石较小，则容易出现塞实呆滞的现象，要注意透气，注意给印面加强疏密对比，印文要注意呼应，增加透气处。如赵之谦的“朱志复字子泽印信”在保证9个字各有章法上的关联之外，为了避免塞实，赵之谦加强了疏密调整，使印面透气空灵，如图：

（赵之谦和他的朱志复字子泽之印信）

以上这一条跟印石的大小相关，结合印石的大小要做章法上的安排；

3、巨印要向有气魄方向努力，如吴昌硕的“破荷亭”，小印应当向灵活方向努力，如丁敬的“山舟”。这一条讲大小印的风格努力方向，如图：

（大印与小印在风格上的努力方向）

4、古老有句话：不依规矩，不能成方圆，规是圆的，矩是方的，也就是说：不照客观形态的存在，是不能构成方或圆的，以印来讲：印面假设是方的，要以方的内容来安排；圆的要以圆的内容来安排，随形布局，自然天衣无缝，如果不这样，就会矛盾百出，往往事倍功半。篆刻之所以成为篆刻，就在于篆书对于不同印面空间地适应能力，给人们增添了大量的发挥空间，如图：

（同样的言字，适应不同的印面空间）

在不同的印面空间下，篆书是可以进行适当的变形以满足空间需要的。

初学者应先从正方形、长方形、正圆形印面入手，学会控制各种不同形状的印面，不要一开始就去控制形状较为奇特的随形章，来楚生先生甚至认为随形章不适合刻印，原因是不够雅正。

（【篆刻课程】之10，部分图片源自网络）