宋砚珍藏：一览我精心收集的宝贝

有兄弟明确提出，想看看文人收藏的宋砚。今天，翻箱倒柜，也只找出了一小部分，大概有十多枚。权且在这里展示一下吧。

宋砚，是中华砚史上的一个高峰。在砚材使用上，宋代之前虽然也有石砚，但占据主导地位的是陶砚、瓷砚，典型的就是澄泥砚。宋代开始，基本就进入了石砚占据主导地位的时代，以端石、歙石、洮河石以及各类适合琢砚的优质石材制砚，成了社会的主流。从砚的形制上，到了宋代，砚堂的功能区分进一步完善了，在砚面琢磨出专门的墨池用以贮墨，已经成了砚台的标配。在砚台样式时上，除了继承了隋唐的基本砚式外，宋人发前人之未发，创造出了多种新的砚式，单是有记录的砚台式样，就多达四五十种。

宋代文化发达。赏砚、藏砚，在宋代蔚然成风。 由此还推动了大批文人直接参与到砚台的设计、制作与评论之中，乃至于出现了不少论砚的专著。典型如苏东坡、米芾等，都可谓砚痴。砚式中的抄手砚，又名东坡砚，传说就是东坡先生发明的。与其它时代比，宋砚呈现出非常鲜明的文化气息，自带一种文人风骨，是砚台发展史上的一个高峰。

文人藏砚，主要意图是理清中华砚台史的脉络，不在于藏宝。所以，收藏的砚台，绝大部分比较普通，甚至有的只是残砖断瓦。但是，一定是砚材、砚式或者工艺上有一定代表意义的。各位看官，请明白这一点。

1、宋代抄手歙砚。特点是个头大，风格厚重。应该是南宋之物。

2、宋代鱼籽纹玉带缠腰歙砚。玉带缠腰，寓意吉祥。现存的玉带缠腰砚多为祁阳石，歙砚中罕见。更难得的是，该砚砚背还有明确的纪年款:“景定元年庚申戚刋”。

3、宋代风字歙砚。做工极其精美。尤其“其色淡青，如秋雨新霁，远望暮天；表里莹洁，都无纹理”，非常符合宋人传说中的庙前青歙砚的特点。个断为传说中的宋代庙前青歙砚。当然，你非要说它是松花石或者洮河石，我也不辩论。因为辩不清楚。

5、宋代红丝石龙头随形砚。注意细节，即使表皮氧化了，但依然掩盖不了皮下的红丝，丝丝沁润，如鸡血般。红丝砚流行于晚唐，时人极为推崇。唐人采石集中在青州黑山，由于过度开采，到了宋代，黑山的红丝石已经开采待殆尽，故采取之石极少，传至今世者更为稀见。据宋初主政青州的唐询记载，他派人采石两年，所得可为砚者大大小小也不过五十余块，且再无石可采。唐人取石比较容易，故用红丝洞所取之石制作的砚台，多不惜材，形制均比较规整，典型如辟雍、抄手、凤字、圆形砚等。而由于唐代开采过度，到了宋代，红丝古洞可取之料已经不多，宋人不得不另辟蹊径，发掘散布于黑山溪间和周围泥土中的独立仔石，以至于在宋人杜绾在《云林石谱》中都以为：“青州县红丝石产土中”。此类仔石通常不大，且因常年受土中酸碱侵蚀，表面班驳陆离，常出现石牙、孔洞现象。佳材难觅，故宋人非常惜材，用之琢砚，往往随形而制，保留原始的孔、边。自汉之后，古人制砚大多非圆即方，而宋代红丝砚却多随形式样，也算当时的异类。非常幸运，搜寻多年，我终于收到一方宋红丝砚。该砚长26厘米，宽16厘米，高逾9厘米，乃仔石随形而制，砚额雕龙，砚池与周边皆保留原石的“自然边”、 “虫蛀孔”，但周边琢磨之处仍可见透出之条状红丝，为典型的宋代仔石红丝砚。唐代的红丝砚，已是国宝，难得一见。有一方宋代的红丝砚，也聊以自慰。

6、宋代涵星履形端砚。宋坑。

7、宋代双鱼洮河砚。有款:“森昌号”。绿石小砚，长12厘米，宽8厘米，高1.5厘米，正面石色青绿，背面偏黄绿色，带黄膘。砚面四周勒线，砚额雕鱼、龟、水盂，具北方风格，为民间所用的宋代绿洮砚。

8、宋代澄泥抄手藏砚。别看它残损，但正因为残破，对于研究具体的材质、工艺才有其特殊价值。到了北宋，澄泥砚的制作、烧制工艺已经非常成熟，苏易简《文房四谱》记之甚详：“作澄泥砚法：以墐泥令入于水中，挼之，贮于瓮器内。然后别以一瓮贮清水，以夹布囊盛其泥而摆之，俟其至细，去清水，令其干，入黄丹团和溲如面。作一模如造茶者，以物击之，令至坚。以竹刀刻作砚之状，大小随意，微荫干。然后以刺刀子刻削如法，曝过，间空垛于地，厚以稻糠并黄牛粪搅之，而烧一伏时。然后入墨蜡贮米醋而蒸之五七度，含津益墨，亦足亚于石者。”文人还有一个加工到一半的歙石双联砚，也很有味道。可惜没找出来。

9、宋代城池端砚。城池砚，宋代特有的一种砚式，这个尾端残破了，可做标本。

10、宋代龙尾歙石抄手砚。

11、宋代锁形端石砚。一个标本，但呈现明显的锁形。记载，宋人唐积《歙州砚谱》所载的砚式就有四十余种之多，如舍人样、都官样、玉堂样、月样、方月样、八角样、马蹄样、宝瓶样、凤字样、古钱样、天池样、莲叶样、琴样、龟样等等。古人真不骗我们，看看，居然还有锁样砚，这就是标本。

12、宋砚三枚。左右两枚都是龙尾歙石。其中，右边一枚砚首击毁，当是明砚。左面的一枚为记载中的盒式砚中的砚板，满是松皮纹，不好找。敝帚自珍吧 。

13、照完合影后，一扭头，发现书架上居然还有一个:宋代澄泥马蹄砚。就手补上。